警惕邪党风格的绘画
A. H.
【正见网2019年09月14日】
随着正法洪势的不断推進,常人空间里的一切都处于逐步归正的过程中。在音乐、舞蹈、舞台艺术等方面,这些年因为神韵演出的完美展现,不仅使巨大的观众群体得到了归正和救度,还让人直观的了解到了什么是真正的神传艺术。在音乐舞蹈等方面,师父前不久在明慧网发表的《飞天大学中国古典舞教学讲法》,使大法弟子们对于这类艺术的认识飞速升华。由于艺术并不仅仅只体现在音乐方面,我感到,为了跟上现在的正法進程,我们对于美术方面的提升与归正也刻不容缓。
师父在《在大纪元会议上讲法》中教导过我们:“全世界的大法弟子包容了整个世间,每个人有一个范围。你碰到的、接触到的都是你这范围中的因素。你能够正念足,你就能够在你的范围中高大,在你的范围中把那些不好的东西压下去。每个大法弟子都能够做到这一点全世界就都变了,因为你们每个人在这个世界上承包了一个很大的范围,代表了一方众生。”
在美术方面,我悟到,如果大法弟子艺术家们都能在美术中按照大法的要求归正、完善自身,那么全世界在这一方面也就能被逐渐归正了。因为这不仅仅是一个美术中纯粹的学术问题,还关联着其他方面,其中也包括恶党因素的迫害。
这里以中国美术专业的大法弟子所面对的问题举个例子:大家一般都知道印象派、抽象派等乱画的那些魔性的东西是不好的、不符合法的,同时由于中国美术教育的特点,中国美术专业的学生和画家的美术基本功又比较好,所以更能画出一些画的比较像的作品出来。不少人以为这就是“写实”,就没问题了。但实际上并不仅仅是这样——我们发现,中国有很大比例的美术工作者,包括部分学员,很容易忽视在他们作品中所呈现出来的邪党风格技巧手法的问题,因为这是处于中国的美术环境氛围中很难发现的情况。
但这一点一旦离开中国的美术环境就很容易被察觉到。据我所知,有些西方常人中的艺评家或美术圈里的内行即使不看作者姓名与作品来源也能轻易分辨出一幅油画、水粉或素描作品是否出自于中国画家之手。西方常人不懂“党文化”的说法,所以西方美术圈把那些作品的风格称为“中国大陆品味”。
这种“中国大陆品味”其实是来源于共产苏联时期的绘画风格,所以西方美术界无论是搞传统美术的还是搞变异现代派的对此都不欣赏。
西方传统绘画鉴赏里有一个非常重要的因素,就是一幅画所展现出来的文化内涵与历史传承。举个例子,比如一幅简单的人物肖像,如果有人用传统威尼斯画派的技法画这幅画,一个有素的鉴赏者会联想到意大利文艺复兴绘画的热情与辉煌;如果有人用传统北方画派的技法画这幅画,鉴赏者会联想到宗教改革时期的虔诚与那时的哲学思潮。但当有人用中国大陆的技法画这幅画时,鉴赏者就会联想到共产主义与迫害民众。要知道,共产苏联在30年代对艺术家的迫害中以国家的名义,在鼓励群众检举揭发的气氛下,流放和劳改了大量不符合共产邪恶现实主义创作风格的艺术家。随后臭名昭彰的“大清洗”运动更是用枪决的办法消灭了一切不属于共产邪教模式的艺术。西方美术界对此深恶痛绝也不是无缘无故的。
这也就是为什么不少作品展现出了非凡的基本功,但却无法得到承认与认可的一个重要原因。对于一个常年泡在传统绘画中的人,针对一幅作品,往往一眼就能看到作者走的是哪条路,鉴赏者很容易就能说出这幅画是荷兰画派的味道还是西班牙的风格,这就是行家们常说的“画味”。这些画味的产生是那一画派技法与风格的直接产物。换句话说,如果不采用那派所特有的处理手法,比如他们惯用的构图、光照、色彩、材料、技法去画,画出来的形体就算分毫不差也难以画出他们那种独特的味道来。所以说虽然传统画法确实讲究要画的真实,但光具备造型能力并不意味着回归传统。说白了,把人画的像人、树画的像树也不一定就是传统。而中国的艺术家们由于受到很多邪党系统安排的东西的影响,往往以为共产主义绘画风格的味道才是“画味”。
大多数学画者往往习惯于把自己的热情与精力倾注在如何画好画上,对于一些学术理论上的东西可能不太感兴趣;而今天中国的现代社会里教画画的老师也不会对学生说他教的是共产邪灵风格的绘画。其实在美术史上有一个颇具政治色彩的名称叫作“Socialist realism”,中国有翻译成“社会主义现实主义”的,也有翻译成“社会主义写实主义”的,它是苏联时期就定下来的一整套为苏共邪党奴役民众洗脑宣传的东西所形成的文学和艺术风格,后来被中共邪党继承与发展。在美术上,从初学者起步学习拿铅笔画素描开始一直到成为职业美术家都有着系统的理论与实践的贯穿。在中共建政后中国的美术院校教育系统搞的就是这个。我曾在一篇《揭秘美术基本功训练的背后》的文章里详细谈到过这一点:https://www.zhengjian.org/node/241095
在苏联共产邪党推崇的一些所谓“大师级”的画家中,不少也是画的比较像的。比如斯大林很欣赏的盖拉西莫夫(Aleksandr Gerasimov,斯大林奖章获得者)、布罗斯基(Isaak Brodsky,列宁勋章获得者)等几个艺术家,他们的笔触和用色风格与今天许多中国具象画家的都很类似,其作品背后堆积了多少共产邪灵可想而知。然而可惜的是,在部分学员的作品中也能看到这类笔法与用色的影子——这也好理解,毕竟,美术专业的学员大多数也都是在中国的邪党环境下起步学习美术的。
毫无疑问,大法弟子们证实法的精神是十分伟大的,而在一些具体的创作环节上如果能彻底否定共产邪灵的干扰就更为完美了。只是由于中国充斥着邪灵的艺术环境与邪党闭关锁国造成中国人视野上的局限,很多人难以意识到;也有很多人字面上意识到了,但在具体的练习和创作中还是难以彻底否定和抛弃从小学画时中国美术老师灌输的观念。“宁方勿圆”、“宁脏勿净”、“分块面”、“摆笔触”、“灰调子”、“结构画法”等中国美术圈里流行追求的绘画风格其实都是邪党在美术上的因素导致的,是变异的产物,必须要去除的。
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